SHADOW OF A DOUBT
Teil der Special Reihe DAVID’S DOUBLE DREAMS
In diesem Text geht es um beide Filme des Double Features: SHADOW OF A DOUBT und BLUE VELVET
“You think you know something, don't you? You think you're the clever little girl who knows something. There's so much you don't know, so much. What do you know, really? You're just an ordinary little girl, living in an ordinary little town. You wake up every morning of your life and you know perfectly well that there's nothing in the world to trouble you. You go through your ordinary little day, and at night you sleep your untroubled ordinary little sleep, filled with peaceful stupid dreams. And I brought you nightmares. Or did I? Or was it a silly, inexpert little lie? You live in a dream. You're a sleepwalker, blind. How do you know what the world is like? Do you know the world is a foul sty? Do you know, if you rip off the fronts of houses, you'd find swine? The world's a hell. What does it matter what happens in it? Wake up, Charlie. Use your wits. Learn something.“
Uncle Charlie
In SHADOW OF A DOUBT legt sich der Schatten von Onkel Charlie (Joseph Cotton) bei seinem Familien-Besuch unheilvoll über die ganze Kleinstadt. Als ob etwas nicht greifbar Böses diese amerikanische Idylle infiltriert. Die brutale Boshaftigkeit von Frank Booth (Dennis Hopper) entfaltet sich in BLUE VELVET auch in einer Kleinstadt (namens Lumberton) hinter den schützenden Vorhängen der Nacht - und sie korrumpiert dabei die Seele des Ortes von Innen.
Peels back the welcoming warmth and sincere innocence of small-town life to reveal the gullibility and the naïveté underneath; it's a fiction about the perpetuation of fictions.
Die nach ihrem Onkel benannte Charlie Newton (Teresa Wright) und der Teenager Jeffrey Beaumont (Kyle MachLachlan) werden von den Filmemachern investigierend durch die Handlung gehievt. Aus unterschiedlichen Motivationen und Begehren. Dem britischen Hitchcock bereitete es diebische Freude, das amerikanische Publikum schelmisch in schockierende Untiefen zu locken, während Lynch wiederum erstmals die Wunden seiner eigenen Kindheit leckt. Als Kind der Wirtschaftswunder-Suburbs, deren rissige Fundamente von ihm analysiert werden wollten, faszinierten ihn beide Seiten des Vorhangs.
Der persönliche Lieblingsfilm Hitchcocks und das Herzensprojekt Lynchs sezieren die amerikanische Vorstadt weniger, als dass sie deren Fassaden mit dem Bulldozer einreißen, um ihr entblößtes Inneres freizugeben und mit dem Scheinwerfer auszuleuchten. Sie lassen uns durch die Augen der Teenage Hobbydetektiv:innen durch die Jalousien der Biederkeit auf die Lamellenmuster der gesellschaftlichen Verrottung blicken und damit unsere kindliche Unbeschwertheit abstreifen.
Hier geht's zu BLUE VELVET
The most brilliantly disturbing film ever to have its roots in small-town American life.
